Un autre bloc dans le mur

Un autre bloc dans le mur


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Nous sommes allés et sommes revenus sur de nombreux sites qui ont été impitoyablement vandalisés. Trop facile à trouver ou bien connu, le mépris aveugle des gravures originales et des arrangements de pierre, vieux de quelques milliers et souvent de dizaines de milliers d'années, fait tellement partie de l'archéologie en Australie. Cette profanation est si banale, notre première priorité a toujours été de prévenir ce manque de respect scandaleux, ce que cela signifie et qui était responsable doit toujours passer au second plan.

À certaines occasions, nous avons été délibérément obscurs lorsque nous avons fourni des détails concernant la situation et la géographie, mais heureusement, ce site ne sera jamais vandalisé. Les tunnels et ce qui se trouve au-delà n'auraient jamais, jamais été trouvés par nous ou quelqu'un d'autre, c'est uniquement parce que Klaus Dona nous a envoyé une photo avec l'emplacement spécifique marqué, que nous étions maintenant sur place. L'accès n'est pas difficile, ce serait un euphémisme. Il y a des pentes extrêmement raides à négocier et une entrée qui ne trahit rien à l'œil exercé ou non, sauf pour avancer est semée d'embûches réelles et présentes.

Notre première enquête a été beaucoup plus brève que ce qui était nécessaire, mais nous avions deux sites à examiner ce jour-là et comme celui-ci était la partie inconnue de notre journée, plus de temps a été consacré à l'autre site qui promettait des retours tangibles. Même se rendre sur ce site était une distraction d'une certaine ampleur, maintenir l'équilibre pendant la descente était un exploit en soi. Mais le dernier pas pour entrer était un effort stimulant. Une chute de quatre mètres avec pas moins de deux mètres à enjamber jusqu'au seul point d'appui, suivie d'un mouvement de l'autre pied vers le haut de la pente visant le sol en terre battue à l'avant des tunnels, était une action méritant une certaine planification. Heureusement, ceux à bord étaient agiles de pied et aventureux d'esprit, et nous avons tous réussi à négocier le fossé.

À l'exception de moi-même, le reste du groupe était concentré sur la recherche d'une entrée quelconque. Nous savions que le tunnel menait profondément à l'intérieur, mais nous avons également vu l'impact et les dommages causés par la masse de roche au-dessus qui glissait littéralement en bas de la colline et dans ce complexe. D'après notre estimation, il y avait deux puits/tunnels, l'un que j'ai pu (étant le plus mince) réussir à entrer dans près de dix mètres avant qu'il ne se rétrécisse à plus de dix centimètres. Je pouvais voir que cet écart se prolongeait vers l'intérieur et semblait uniforme et assez long, mais personne dans notre groupe ne pouvait avancer plus loin.

Le reste de l'équipe ne s'est pas découragé et a cherché d'autres voies d'entrée, mais je suis retourné dans une section du tunnel qui mesurait près de 5 mètres. Nous étions tous d'accord pour dire que le mur ressemblait tellement aux anciens murs du Chili et du Pérou. Les joints étaient si précis que seules les brindilles les plus fines pouvaient être insérées à 15 ou 20 cm à l'intérieur de l'espace le plus large entre ces blocs de grès rectangulaires de forme. Il y a quatre couches horizontales de blocs de grès, chaque couche posée parfaitement à plat avec une étagère de grès plate de dimensions et de tonnage considérables reposant sur ce mur de soutènement. J'ai essayé d'identifier un processus géologique possible qui pourrait créer un alignement si complexe et complexe et s'est avéré vide à chaque fois.

À certains égards, notre temps limité sur place a été une bénédiction car je n'avais vraiment rien à offrir, essayez de comprendre ce qui était manifestement un mur construit pour supporter le poids de l'étagère rocheuse, ainsi que l'énorme accumulation de roches en forme avec des arêtes vives , faces planes et angles de quatre-vingt-dix degrés. La technologie nécessaire ne peut être trouvée dans aucune boîte à outils originale, du moins c'est ce que prétendent les experts. Quoi qu'il en soit pour l'instant, il était temps de s'éloigner et de revenir pour mesurer et analyser un autre jour.

Ce que j'ai fait, il a fallu encore quatre mois avant que le calendrier et les finances ne permettent une visite de retour. Si quoi que ce soit, arriver à l'entrée semblait encore plus dangereux, ou je vieillissais. Malgré la pause décidément plus longue renforcée par des visions de ce à quoi un pied droit mal placé pourrait conduire, couplée à l'apparente facilité avec laquelle mon compagnon sur place, Ryan, a ouvert le gouffre avec désinvolture, je suis resté intact et vertical.

Cette fois, il n'y avait aucune intention de trouver un moyen d'entrer, tout ce qui nous intéressait était ce mur, tout ce qui pouvait surgir n'était qu'une réflexion après coup. Depuis notre dernière visite, les dommages créés par la compression d'en haut étaient encore plus évidents. Comme auparavant, tant de roches posées sur le sol et positionnées, parfois de manière précaire, au-dessus étaient façonnées et coupées, mais ce n'était rien de plus que la même chose et ne faisait que renforcer ce que nous savions déjà être vrai.

Le mur était toujours là et n'en était pas moins usé, mais cela changera avec le temps. Le plus grand choc a été mon incapacité à effectuer plus d'une tâche, il était tellement évident que les trois autres murs étaient toujours là. Ce qui n'était pas immédiatement évident, c'était à quel point les murs étaient semblables, les chiffres niaient rien d'autre qu'une précision et une répétition qui ne pouvaient se produire qu'à travers des mains humaines et une lame de métal.

Les trois roches de base varient près de 300 cm de longueur, mais en hauteur il n'y a pas plus d'un centimètre de différence. Le mur 3 mesure 190 centimètres de haut, le mur 2 est exactement le même et le mur 1 est un centimètre plus petit à 189 centimètres. Il est possible que ce soit simplement une coïncidence, mais il y a plus d'un match à portée de main. Le mur 1 et le mur 2/4 forment ce que nous soupçonnons d'être l'entrée principale, le sol entre les deux est presque parfaitement de niveau, tout comme l'étagère rocheuse au-dessus. En tant que tel, il n'est pas surprenant que le mur 1 mesure 293 centimètres de hauteur, tandis que le mur 2/4 est un centimètre plus court à 292 centimètres.

Étant sous et à l'extérieur de l'entrée principale, agissant ainsi peut-être davantage comme support pour les deux murs intérieurs, le mur 3 est en bas de la pente et a dû être construit plus haut pour supporter le poids du toit plat à 180 degrés. Ce mur mesure 317 centimètres de haut et 354 cm de long. Étant le plus éloigné du bloc de grès massif poussant contre le mur 1, le mur 3 présente le moins de dégâts. Les quatre couches de blocs qui composent le mur 3 sont terminées, la pierre de fondation inférieure mesure 354 x 190 cm et les trois couches ci-dessus ont fondamentalement les mêmes dimensions. La pierre au-dessus du bloc de base mesure 354x40 cm, au-dessus c'est 354x43 cm, et la pierre supérieure, qui prend le poids considérable du grès ci-dessus, est presque identique mesurant 354x44 cm. Chaque bloc en forme est de niveau en haut et en bas, créant une jointure presque transparente.

Pour commencer, le mur 2 était tout ce qu'il y avait, et comme c'était le cas avec le mur 3, il était composé de quatre couches. Construite à deux mètres de pente, la première pierre a exactement la même hauteur que le mur 3 mais 46 cm de plus (400x190). Au total, le mur mesure 292 cm de haut et 489 cm à son point le plus long. Les trois couches horizontales ci-dessus ne sont pas aussi hautes que celles du mur 3 et doivent compenser l'élévation de 25 cm du niveau du sol afin que ce mur puisse partager la charge avec le mur 3 de l'étagère/plafond en grès plat. Le deuxième niveau est composé de deux blocs, un de 44 cm x 21 cm et le bloc attenant de 182 cm x 21 cm. La troisième couche est composée de cinq roches rectangulaires, 20x15 cm, 25x15 cm, 59x15 cm, 65x15 cm et 77x15 cm. Étant assez étroit, il est fort possible qu'il y ait eu deux ou peut-être trois blocs lors de la construction à l'origine, mais en raison de l'âge et du glissement au-dessus de ces roches, ces rochers auraient pu se fissurer et se fendre. Les deux roches de couverture au-dessus sont beaucoup plus épaisses et évidemment séparées pour commencer, mesurant 264x66 cm et 285x66 cm.

D'un intérêt particulier, et ce qui était à l'origine l'objectif principal de cette excursion dans le pays, était que les lignes et les coutures évidentes sur le mur 2 s'étendent autour du coin et le long du mur 4. C'est pour cette raison que nous n'avons vu aucun but en mesurant ce mur, ils sont identiques au mur 2. De plus, nous avons détecté entre les couches deux et trois ce qui ressemble étrangement à du mortier.

Alors que nous descendions des outils et des crayons et commencions à nous éloigner, nous l'avons fait avec des émotions mitigées et un tableau de bord inégal. Bien que pleinement satisfaits de ce qui a été mesuré, enregistré, dessiné et déduit, lorsque nous nous sommes arrêtés et avons regardé en arrière, nous nous sommes tous les deux sentis obligés de soulever le même problème : le poids incroyable de l'étagère en grès superposée reposant sur trois murs de soutènement. L'appartement est plat, et 180 degrés est 180 degrés assis sur une pente de 45 degrés. Les trois murs supportent le poids de manière égale et les rochers partagent des angles, des nombres d'arêtes bien au-delà du domaine de la coïncidence.

Le vrai problème pour tout critique affirmant que tout cela est un exemple inhabituel de processus géologiques naturels, c'est que le degré de la descente (environ 45 degrés) est en contradiction avec trois murs parallèles droits et la quantité de roches avec des lignes droites et des angles droits. Si des centaines de tonnes de grès glissaient le long de la colline, toute roche stationnaire, quelle que soit sa taille, subira une pression plus importante, augmentant de bas en haut. En tant que telles, les fractures résultantes ne doivent pas suivre des lignes droites et des angles droits, qui doivent être en opposition directe avec la propagation de la force d'en haut.

A notre avis il ne reste plus qu'une question à déterminer : avant ou après ? Les murs ont-ils été construits d'abord, puis la plate-forme rocheuse placée sur le dessus, ou le plateau faisait-il déjà saillie, avec les murs et les tunnels façonnés autour et dans le grès existant ? Quelle que soit la réponse, elle est ancienne et a été construite grâce à l'application d'outils et de technologies prétendument inexistants dans ce pays avant l'invasion britannique.

Contrairement à de nombreux autres sites, les aléas d'accès et la sévérité de la pente où se tenir debout sans aide est presque impossible garantissent que les vandales et ceux qui manquent de respect ne trouveront jamais ce lieu sacré. Le plus grand problème n'est pas l'arrogance mais la gravité, qui a son propre agenda. Le temps viendra bientôt où les dix mètres restants du tunnel se rétréciront et se scelleront, le mur qui subit le poids de cette descente commence à se fissurer et à s'effondrer, et sans aucun doute les murs 2 et 4 s'éroderont sur le même chemin.

En conclusion, nous examinerons brièvement la question la plus urgente, qui a fait cela ? Il n'y a pas moins de 19,77 mètres de mur sous une énorme étagère de grès qui ne devrait tout simplement pas être là si les textes et les programmes sont corrects. À tout le moins, des lames métalliques et des compétences de maçonnerie raffinées sont essentielles même si cela a été construit sur une plate-forme plate, les difficultés de construction sont amplifiées plusieurs fois sur une pente avec une pente aussi spectaculaire. Nous avons déjà identifié de nombreux artefacts, gravures et constructions dans les environs immédiats qui portent une influence ou un apport égyptien antique, et il est possible qu'ils en soient responsables. Aussi radical que cela puisse paraître, nous considérons leur implication comme l'option la plus conservatrice.

Lorsque Klaus Dona nous a dirigés vers ce site, nous avons réussi. Ensuite, il nous a envoyé un autre endroit à l'écart pour enquêter, encore une fois un autre coup et nous avons en fait trouvé quelque chose d'encore plus étonnant (plus bientôt). Le problème est que deux sur deux semblent impressionnants, mais il y a encore plus de 140 autres sites à étudier dans le même domaine général. Il y avait quelque chose d'absolument massif ici, un immense complexe dont ces trois murs sur ce site, les murs et ce rocher décidément étrange sur l'autre site, ne sont qu'un pari d'ouverture. Égyptien… eh bien, c'est possible, de loin, mais nous sommes plus enclins à regarder beaucoup, beaucoup plus loin dans le temps et ne négligeons pas si facilement les discussions sur les civilisations antérieures de l'Atlantide et en particulier, la Lémurie ou Mu.

Indépendamment des mérites de nos réflexions, cette construction n'est pas naturelle, elle n'a pas été faite après l'invasion, mais bien avant, et elle n'a pas pu être créée par l'utilisation d'une version de la technologie originale de la pierre et du bâton. Ce sont des faits et non des opinions, ce qui ne peut pas non plus être nié, c'est que ce qui a été construit en Australie dans les temps anciens sur ce site ouvre une nouvelle page dans l'histoire du monde.


Un autre bloc dans le mur - Histoire

Le jour des anciens combattants 1996, le Vietnam Veterans Memorial Fund (VVMF) a dévoilé une réplique du Vietnam Veterans Memorial à Washington, D.C., conçue pour se rendre dans les communautés à travers les États-Unis. Depuis sa consécration, Le mur qui guérit a été exposé dans près de 700 communautés à travers le pays, répandant l'héritage de guérison du Mémorial à des millions de personnes.

Apporter le mur à la maison aux communautés à travers notre pays permet aux âmes inscrites sur le mémorial d'exister une fois de plus parmi la famille et les amis dans la paix et le confort d'un environnement familier. L'exposition itinérante offre à des milliers d'anciens combattants qui n'ont pas pu faire face à la perspective d'affronter le mur la force et le courage de le faire au sein de leur propre communauté, permettant ainsi au processus de guérison de commencer.

Les principaux composants de Le mur qui guérit sont la réplique du mur et le centre d'éducation mobile.


Roger Waters dit à Facebook “aucun moyen ” après avoir demandé d'utiliser ‘Another Brick In The Wall’ dans une nouvelle publicité

Roger Waters et Mark Zuckerberg. CRÉDIT : Vittorio Zunino Celotto/Getty Images, Drew Angerer/Getty Images

Le co-fondateur de Pink Floyd, Roger Waters, a donné une réponse fermement négative à la demande de Facebook d'utiliser "Another Brick In The Wall" dans une prochaine publicité pour Instagram.

S'exprimant lors d'un forum de soutien au fondateur de Wikileaks, Julian Assange, tel que rapporté par Pierre roulante, Waters a lu un e-mail qu'il prétendait avoir reçu de Mark Zuckerberg demandant le droit d'utiliser la chanson.

“Il s'agit d'une demande pour les droits d'utilisation de ma chanson, ‘Another Brick in the Wall, Pt. 2’ dans la réalisation d'un film pour promouvoir Instagram,” Waters a déclaré.

La lettre aurait dit que l'équipe de Facebook "estimait que le sentiment central de cette chanson est toujours si répandu et si nécessaire aujourd'hui, ce qui montre à quel point le travail est intemporel".

"¡Vete a la chingada!": @rogerwaters a Mark Zuckerberg. El músico contó que le ofrecieron "una gran cantidad de dinero" por permitir el uso de Another brick in the wall II para promover Instagram. Lo narró en un acto por la libertad de Julian Assange (@Wikileaks)#VideosLaJornada pic.twitter.com/gEVqaor8Eo

&mdash La Jornada (@lajornadaonline) 12 juin 2021

« Donc, c'est une missive de Mark Zuckerberg pour moi », a poursuivi Waters, « est arrivé ce matin, avec une offre d'une énorme, énorme somme d'argent, et la réponse est – va te faire foutre ! Pas moyen putain !

"Et je ne mentionne cela que parce que c'est leur mouvement insidieux pour s'emparer de absolument tout."

« Donc, ceux d'entre nous qui ont du pouvoir, a-t-il poursuivi, et j'en ai un petit peu – en termes de contrôle de la publication de mes chansons, je le fais de toute façon. Alors je ne serai pas complice de ces conneries, Zuckerberg.”

Il est allé appeler Zuckerberg “un des idiots les plus puissants du monde” avant de dire, “comment a fait ce petit con, qui a commencé par dire, ‘elle est jolie, nous lui donnerons un 4 sur 5, ’ ‘Elle est moche, nous allons lui donner un 1’ – comment a-t-il pu avoir du pouvoir dans quoi que ce soit ?”

Waters s'est récemment retrouvé en conflit avec l'ex-compagnon du groupe David Gilmour autour de l'album de 1977 de Pink Floyd ‘Animals’.

Waters a affirmé que Gilmour voulait que les notes de pochette de l'album remasterisé soient gardées secrètes afin que Gilmour puisse prétendument « revendiquer plus de crédit… que ce qui lui est dû ».

Sans surprise, Gilmour a également récemment versé de l'eau froide sur les rumeurs d'une réunion du groupe, affirmant en mars : « Cela a suivi son cours, nous avons terminé. »


The Number Ones : Pink Floyd’s“Another Brick In The Wall (Part II)”

Quelque chose d'intéressant s'est produit dans les années 󈨔 : les rockers progressifs sont devenus des pop stars. Tout au long des années '821770, de nombreux musiciens rock plus virtuoses se sont déplacés dans le territoire de l'espace concept-LP à trois volets, poussant au-delà du psychédélisme et au cœur du soleil. Cette musique était souvent très populaire, les plus grands groupes de prog ont vendu des millions et fait des tournées dans les stades. Mais une zone-out néo-classique instrumentale qui occupait tout un côté LP n'était pas exactement le genre de chose qui passait souvent à la radio. Dans les années 󈨊, le prog était son propre coin de l'univers musical. Pour la plupart, cela ne recoupait pas la pop.

Dans les années 80, cependant, des géants du prog comme Genesis et Yes ont changé de cap et ont commencé à faire de la pop yuppie lumineuse, accessible et coûteuse. Il y avait beaucoup de raisons à cela, et nous y reviendrons au fur et à mesure que cette chronique entrera dans la décennie. (Genesis et Yes apparaîtront tous les deux dans cette colonne.) Mais à l'aube des années 󈨔, le monde a eu une sorte d'aperçu de ce qui allait se passer. À la fin des années 80, Pink Floyd, le groupe britannique qui a sans doute popularisé toute l'idée du prog, était l'un des plus gros vendeurs d'albums de la planète. Leur LP de 1973 Le côté obscur de la Lune, par exemple, était un US #1, et il a finalement passé 14 années sur le Panneau d'affichage albums, battant un record qui avait été précédemment établi par un album des plus grands succès de Johnny Mathis. À ce point, Côté obscur est de loin l'album le plus ancien de Panneau d'affichage l'histoire, rien d'autre ne s'en approche.

Mais Pink Floyd n'a jamais été un groupe de célibataires. C'était tout à fait à dessein. Floyd a fait de grands et prétentieux albums de déclaration, et ils n'étaient pas vraiment dans l'idée que quiconque isole de petits morceaux de ces albums et les vende au public. Après 1968 – Point Me At The Sky des années 1968, Pink Floyd a passé plus d'une décennie sans sortir un seul single au Royaume-Uni. Aux États-Unis, ils ont atteint le 13e rang avec les années 1973, "Money", mais c'était leur seul hit Hot 100 jusqu'à ce que "Another Brick In The Wall (Part II"), la chanson qui leur a donné leur premier et unique #1 des deux côtés de l'Atlantique.

Au moment où ils ont marqué leur single en tête des charts, Floyd avait vécu toute une vie et ils étaient sur le point de se séparer. Une version du groupe existait depuis 1963, lorsque Roger Waters et Nick Mason se sont rencontrés à l'école d'architecture de Londres. Le groupe a commencé en jouant des reprises de R & 038B lors de soirées sous le nom de Sigma 6. Au cours des années suivantes, ils ont ajouté quelques nouveaux membres, dont Syd Barrett, un charismatique guitariste étudiant en art qui était ami d'enfance avec Waters. Ils sont passés par un tas de noms de groupes différents. Ils ont trouvé des résidences de clubs londoniens et des managers prêts à dépenser beaucoup pour leur acheter de bons instruments. Ils sont devenus Pink Floyd vers 1967. En peu de temps, ils ont signé chez EMI.

Pink Floyd a été l'un des premiers groupes britanniques à jouer de l'acid-rock à la San Francisco, avec des spectacles de lumière. Leur sensibilité étourdie et frite à la drogue est partout dans les années 1967 The Piper at the Gates of Dawn, leur premier album. Toutes les drogues étaient trop pour Syd Barrett, dont la consommation de LSD et la dépression étaient suffisantes pour le faire complètement arrêter. Le groupe a évincé Barrett à contrecœur en 1968, le remplaçant par le guitariste David Gilmour, puis ils ont écrit de nombreux albums sur la tristesse qu'ils étaient sans lui.

Pink Floyd avait été énorme au Royaume-Uni depuis le saut, tous leurs albums étaient passés dans le top 10 là-bas. Aux Etats-Unis, Le côté obscur de la Lune était l'évasion. Les deux albums que le groupe a sortis après cela, 1975’s J'aimerais que tu sois ici et 1977’s Animaux, furent tous deux d'énormes succès américains. Au début de 1977, ils parcouraient les stades américains, emportant avec eux leurs célèbres productions scéniques élaborées. Ils ont tout détesté.

Vous aurez du mal à trouver un groupe de rock à succès plus malheureux que Pink Floyd. Les membres du groupe se sont battus amèrement pour le crédit et le contrôle. Ils ont fait exploser l'argent qu'ils gagnaient, au point qu'ils avais de trouver quelque chose en 1979 à cause de mauvais contrats et de problèmes fiscaux. Roger Waters, qui a lutté contre la position d'auteur-compositeur dominant de ses camarades de groupe, a rêvé de se couper du public, et son dédain a atteint son paroxysme lors d'un spectacle de 1977 à Montréal, où Waters, énervé contre un groupe de front -Les fans de rangée se balancent trop fort, ont craché sur l'un d'eux. Ce n'était pas amusant punk crachant c'était va te faire foutre, je te déteste cracher. C'est l'impulsion qui a conduit à The Wall.

Le mur, le double LP absurdement ambitieux de Pink Floyd de 1979, était un opéra rock concept-album sur une rock star déprimée et en colère qui a été traumatisée par diverses forces dans sa vie - la mort de son père, sa mère étouffante, sa une scolarité oppressante, un mariage ravagé par l'infidélité et qui finit par devenir une sorte de dictateur fasciste. (Le nom de la rock star était Pink Floyd, ce qui signifie de manière irritante que tous les parents ignorants qui ont appelé Pink Floyd un "lui" et non un "eux" n'étaient pas techniquement incorrects.) Waters a basé le personnage principal sur les deux. lui-même et Syd Barrett. Il a écrit le tout seul avant de le présenter au reste du groupe, qui l'a accepté même s'il lui en voulait.

Dans un geste astucieux, Waters a demandé l'aide du producteur Bob Ezrin, qui n'a jamais travaillé avec Floyd mais qui avait beaucoup d'expérience dans la création de musique rock théâtrale et conceptuelle. Ezrin avait beaucoup travaillé avec l'immense succès Alice Cooper, aidant Cooper et son groupe à trouver leur son, et il a également produit le blockbuster KISS de 1976. Destructeur. Ezrin a coproduit Le Mur avec Waters et Gilmour. Il a aidé Waters à tourner Le mur dans un récit à moitié cohérent, et il a accompli la tâche difficile d'amener les camarades de groupe pour la plupart éloignés à travailler les uns avec les autres. (Ce n'était pas un effort entièrement réussi. Le groupe a licencié le claviériste Richard Wright à mi-production, bien qu'il soit resté en tant que musicien de session et a même tourné avec eux par la suite.)

Là où Roger Waters avait envisagé “Another Brick In The Wall (Part II)” comme un numéro solo-acoustique, Ezrin a eu l'idée de mettre un rythme à la chanson. Il a dit à Gilmour d'aller dans les clubs et d'écouter le son de la musique disco. Gilmour détestait ce qu'il entendait, mais il a quand même aidé le groupe à en proposer une version. Dans sa forme finale, “Another Brick In The Wall (Part II)” a une sorte de contrefiche latérale maladroite. Le rythme n'est pas fort, mais il existe au moins, ce qui n'est pas quelque chose qui s'est produit sur trop de chansons de Floyd. Personne ne le confondrait avec du disco, mais dans son pouls quatre-quatre et dans les murmures tranquilles de la basse de Waters, vous pouvez au moins y entendre un écho lointain.

Bien sûr, Pink Floyd n'était pas intéressé par le genre d'euphorie de masse que le disco promettait. Au lieu de cela, c'est une chanson austère, une protestation grondante contre les rigueurs de l'école britannique dans les années 80. Il y a trois parties de “Another Brick In The Wall” sur Le mur, et “Part II” suit immédiatement “The Happiest Days Of Our Lives, ” Waters’ dégoûté la caricature de “certains enseignants” qui ont fait de sa vie un enfer plus de 20 ans plus tôt. (J'ai toujours entendu les deux chansons jouées ensemble à la radio.) Waters et Gilmour ont chanté ensemble la chanson principale, et Waters a joué la voix du méchant maître d'école écossais, criant aux enfants qu'ils ne peuvent pas avoir de pudding s'ils ne mangez pas leur viande.

Waters n'avait écrit qu'un seul couplet pour "Another Brick In The Wall (Part II)", et il s'est hérissé à la suggestion d'Ezrin que la chanson pourrait être un single. Mais Ezrin avait une vision pour la chanson. Il a travaillé avec une chorale d'enfants sur “School’s Out, l'immortel banger d'Alice Cooper de 1972. (“School’s Out” a culminé à la 7e place. C'est un 9. “School’s Out” est l'un des deux singles les mieux classés de Cooper, un autre single de Cooper, 1989’s “Poison, ” a également culminé au n ° 7. “Poison” est un 8.) Ezrin a demandé à un ami d'enregistrer une chorale d'enfants à l'école verte d'Islington à proximité alors qu'ils chantaient à nouveau ce premier couplet, puis il l'a édité en un long version de la chanson. Floyd a adoré la nouvelle version de la chanson et ils ont convenu qu'il pourrait s'agir d'un single.

Les enfants ajoutent vraiment quelque chose à la chanson. C'est une chose d'entendre quelques rock stars dans la mi-trentaine chanter que l'école est une connerie. C'en est une autre d'entendre toute une horde d'enfants chanter la même chose avec des accents cockney exagérés. Pink Floyd a définitivement gagné beaucoup de bonne volonté en époustouflant des millions d'esprits dans les années 󈨊, et c'était certainement une nouveauté de les entendre faire un tout petit peu de disco. Mais je pense que ces enfants sont la clé du succès d'Another Brick In The Wall (Part II). Ils sont tout simplement amusants à imiter.

Chaque fois qu'une chanson atteint le numéro 1 ces jours-ci, les gens parlent de la façon dont cette chanson a grandi grâce à un mème. Mais les mèmes existaient avant l'avènement d'Internet. C'était juste des choses amusantes qui ont attiré beaucoup de gens en même temps. Les enfants sur “Another Brick In The Wall (Part II)” étaient, je crois, la version 1980 d'un mème. (Les enfants, d'ailleurs, n'étaient pas payés. C'est devenu un peu une nouvelle à l'époque. Pink Floyd a envoyé des albums, des singles et des billets de concert à tous les enfants, et ils ont fait un paiement de 1 000 £ à l'école. Mais le les enfants n'ont obtenu de redevances que des décennies plus tard, lorsqu'ils ont réussi à les défendre après divers changements dans la loi britannique sur le droit d'auteur.)

Il est probablement instructif de comparer “Another Brick In The Wall (Part II)” à Alice Cooper’s“School’s Out,” cette précédente production de Bob Ezrin. Les deux chansons ont le même message essentiel : l'école est nulle. (Ce message est tout à fait correct. Fuck l'école, et baise tous les certains enseignants qui, au fil des décennies, ont profité de tout pouvoir qu'ils avaient.) . Mais Alice Cooper s'est amusée avec ce message. Il a grogné, il a ricané, il a plaisanté, et il avait un riff de marteau gargantuesque derrière lui.

Floyd, par contre, se prend manière plus sérieusement. À sa manière, "Another Brick" est drôle, bien que je ne sois pas sûr que ce soit intentionnel. (Pudding ? Qu'est-ce que tu fous ?) La chanson est dure et passionnée, et elle se construit sur quelques moments sympas. salut professeur ! au chœur, l'arrivée de la chorale d'enfants. Il a une mélodie centrale simple mais extrêmement mémorable. Il a l'un de ces solos de guitare où chaque note reste dans votre tête, ce qui le rend idéal pour les guitares aériennes. Et la chanson réussit l'astuce rare de l'album concept de servir le récit global tout en fonctionnant comme son propre morceau de musique discret.

Mais “Another Brick In The Wall” n'est tout simplement pas une bonne chanson rock. Musicalement, il est aqueux et inerte. Les Pink Floyd font monter la tension, mais ils ne la relâchent jamais. Le solo de David Gilmour est impressionnant à sa manière, mais il n'ajoute aucun feu à la chanson, il est trop net et noodley. Waters et Gilmour chantent la chanson avec un détachement sombre qui manque totalement de charisme, la chorale d'enfants les sauve vraiment. C'est austère et lourd et au moins un peu ennuyeux. Chaque fois qu'une autre brique dans le mur apparaît dans une nouvelle bande-annonce pour un nouveau film d'horreur de lycée, comme dans le Nouveaux mutants adaptation qui a été retardée tellement de fois que je ne peux pas croire qu'elle sortira un jour. Je lève les yeux au ciel si fort que je ressemble à l'Undertaker.

Mais “Another Brick In The Wall (Part II)” a fait son travail. Il a vendu l'enfer de Le mur. Le mur est devenu, par Panneau d'affichage, l'album le plus vendu de 1980 aux États-Unis. Il a déplacé plus d'unités que les Eagles’ Le long terme ou Michael Jackson’s Sur le mur ou Billy Joel’s Maisons de verre. À ce jour, Le mur a vendu quelque chose comme 30 millions d'exemplaires dans le monde, c'est l'un des albums les plus vendus de tous les temps.

Le mur a également lancé une adaptation cinématographique vraiment effrayante de 1982 de Bugsy Malone/Minuit Express réalisateur Alan Parker. Le leader des Boomtown Rats, Bob Geldof, a joué Pink Floyd (l'homme, pas le groupe), et le film a présenté la vision cauchemardesque de professeurs de dessins animés faisant passer les enfants dans des hachoirs à viande. Le mur a fait des affaires moyennes au box-office — c'était contre des trucs comme E.T. — mais c'est devenu le genre de film que les enfants de 12 ans se montrent lors des soirées pyjama pour se faire flipper.

Pink Floyd n'a pas duré longtemps après Le mur. Le groupe a fait le tour des arènes, jouant l'album en entier tous les soirs, mais ils ont perdu de l'argent sur l'entreprise en raison de la production coûteuse, qui impliquait des versions en ballons géants de différents personnages de la narration de l'album. Ils se parlaient à peine sur la route. Floyd n'a jamais sorti un autre single parmi les 40 premiers, et Roger Waters a quitté le groupe après un autre album, 1983’s Le montage final. Ensuite, il s'est livré à une série de batailles judiciaires avec ses anciens camarades de groupe pour les droits sur le nom. Différentes configurations de Pink Floyd ont sporadiquement continué à sortir de la musique, bien que les années 2014 soient principalement instrumentales La rivière sans fin est censé être leur dernier album. Les eaux prennent encore Le mur en tournée chaque fois qu'il en a envie, et il a retrouvé ses anciens camarades de groupe de Pink Floyd pour un concert au Live 8 de Londres en 2005. Il est plus riche que quiconque que vous rencontrerez de toute votre vie.

“Another Brick In The Wall (Part II)” ne ressemble pas beaucoup au prog le plus progressif que Pink Floyd ait jamais fait. Cela ne ressemble pas beaucoup à la musique pop à fort impact que les pairs de Pink Floyd feraient dans les années à venir non plus. C'est un point à mi-chemin, une étape sur la route vers le pays de la confusion. Nous y arriverons bien assez tôt.

BATTEMENTS BONUS : Voici la couverture de Korn des trois parties de "Another Brick In The Wall", de leur collection 2004 intitulée avec optimisme Les plus grands succès, Vol. 1:

(Korn n'a jamais eu un hit parmi les 10 premiers. Leur single le plus populaire, les années 2003 “Did My Time, a culminé à la 38e place.)

LE NUMÉRO DEUX : La joyeuse bête hybride Motown/disco des Spinners “Working My Way Back To You / Forgive Me, Girl” a culminé à la deuxième place derrière “Another Brick In The Wall (Part II).” C’est un 8 .


Roger Waters, de Pink Floyd, demande à Facebook d'annuler sa demande d'utilisation d'une autre brique dans le mur, partie 2, dans une publicité

Ahhh les célébrités, elles sont comme nous, et par juste comme nous, je veux dire qu'elles méprisent aussi apparemment Facebook avec une passion brûlante. Alors que beaucoup d'entre nous ne peuvent pas faire grand-chose contre notre mépris pour la plate-forme très controversée à moins de désactiver nos comptes et de rejoindre TikTok à la place, il semble qu'il y ait une personne qui puisse effectivement dire au fondateur du site Mark Zuckerberg d'aller se faire foutre - nul autre que le légendaire co-fondateur de Pink Floyd, Roger Waters.

Alors qu'il assistait à une conférence de presse en soutien au fondateur de Wikileaks et nuisance notable pour ceux qui travaillaient à l'ambassade de l'Équateur à Londres, Julian Assange, Waters a déclaré que la plateforme l'avait récemment approché pour lui proposer une somme d'argent absurde à utiliser "Une autre brique dans le mur, partie 2". pour une publicité, une proposition qui l'a visiblement agacé.

"It arrived this morning, with an offer for a huge, huge amount of money," Waters recalled. Even with this mysterious, albeit apparently massive price tag, it seems the artist still couldn't be swayed. "And the answer is, 'F*** you. No f***in' way.'" So why, exactly did he turn down this sum? None other than the site's broad reach – and his seemingly personal disdain for the Zuck.

“I only mention that because this is an insidious movement of them to take over absolutely everything,” Waters continued. "I will not be a party to this bullshit, Zuckerberg."

Although Facebook has yet to comment on the story, legend has it that if you listen closely, you can hear a gentle weeping echoing from the corner office of the company's Silicon Valley offices.

For more internet nonsense, follow Carly on Instagram @HuntressThompson_ on TikTok as @HuntressThompson_, and on Twitter @TennesAnyone .


Pink Floyd's Roger Waters Told Mark Zuckerberg To Go Fuck Himself, And That He Couldn't Use "Another Brick In The Wall" For "Facebook's Bullshit"

Rolling Stone - Roger Waters told the press at a recent pro-Julian Assange event that Facebook approached him about using the 1979 Pink Floyd classic “Another Brick in the Wall, Part 2” in an upcoming advertisement for Instagram.

“It arrived this morning, with an offer for a huge, huge amount of money,” Waters said. “And the answer is, ‘Fuck You. No fuckin’ way.'”

“I only mention that because this is an insidious movement of them to take over absolutely everything,” he continued. “I will not be a party to this bullshit, [Mark] Zuckerberg.”

Facebook did not immediately respond to Rolling Stone‘s request for comment.

During the event, Waters read from a letter that he says came from Facebook. “We want to thank you for considering this project,” he read. “We feel that the core sentiment of this song is still so prevalent and so necessary today, which speaks to how timeless the work is.”

“And yet, they want to use it to make Facebook and Instagram more powerful than it already is,” he replied, “so that it can continue to censor all of us in this room and prevent this story about Julian Assange getting out into the general public so the general public can go, ‘What? No. No More.'”

God I LOVE this move from Roger Waters. Not only telling the android to go fuck himself behind closed doors, but making sure the public knows about it.

Adding in the fact that Zuck tried to throw Pink Floyd an ungodly amount of money, but the hatred for the facebook, Instagram, and everything else Zuckerberg has cursed this world with runs so deep that it was a total non-starter.

(sidebar - Back in high school I used to be the thing I hate today, one of those people that wrote something off based on disliking people that liked it. In this case it was Pink Floyd. Never gave them a chance because a few kids I knew were hardcore into them when I was younger and I thought they were weirdos. Turned out I was the loser and they knew what the fuck was up. But you live and you learn right? In the Blackout Tour days when Gaz and I basically lived together for four years, he put me on to Pink Floyd. The live sets from Pompeii, Knebworth, and the Pulse movie completely blew my mind. I instantly regretted taking so long to realize how earth-shattering Pink Floyd's music was.)

The best part, is Waters didn't just stop there.

Waters ended his diatribe by bringing up FaceMash, the pre-Facebook website that Zuckerberg created at Harvard in 2003 to compare the looks of women on campus. The incident was dramatized in the 2010 film The Social Network. “How did this little prick who started out as ‘She’s pretty, we’ll give her a four out of five, she’s ugly, we’ll give her a four out of five,’ how did we give him any power?” Waters asked. “And yet here he is, one of the most powerful idiots in the world.”

1- prick is a very underused word

2- PREACH Mr. Waters! Preach!

The theory that the facebook is actually a CIA-designed system put in the hands of Zuckerberg to be the figurehead looks less and less like a conspiracy theory by the day.

And before you jump to the conclusion that Waters is just one of those egotistical artists that thinks his work is priceless and won't degrade it by allowing commercial entities to deface it, he's not.

Cue the classic Dole Banana commercial

and he also cleared "Another Brick in The Wall Part 2" for the king Eric Prydz


9c. Han Dynasty &mdash Cultural Heights


The giant panda lived for centuries in China's bamboo forests, and were regarded as semi-divine during the Han dynasty. They are now an endangered species.

After the fall of the Shang dynasty in 1111 B.C.E., the succeeding dynasties of the Chou (1111-221 B.C.E.) and the Ch'in (221-206 B.C.E.) continued the great advances made by the early Chinese. Building techniques improved, and the use of iron became common. A system of hydraulics was used to dig riverbeds deeper, reducing the number of floods that destroyed farmland and endangered lives.

However, during these dynasties there were also times of great disunity. Feudalism became popular during the Chou dynasty, a practice in which the king shared his power with lords, who in turn paid the king for their lands and titles. As the Chou dynasty weakened, lords fought among themselves. This Warring States period (403-221 B.C.E.) only ended when all of northern China was united under the Ch'in regime.


The ancient Chinese healing systems of acupuncture and acupressure use diagrams of points, called meridians, to direct energy flow throughout the body.

Although the Ch'in created needed change in China's government, they were harsh leaders. They supported the idea of Legalism, which taught that human nature could not be trusted, and only with strict laws and severe penalties could society be successful. After only fifteen years, the Ch'in dynasty collapsed, replaced by Liu Pang of the Han. It was he who gained control over the border states, and established one of the most successful periods in Chinese history, the Han dynasty, in 202 B.C.E.

The Rise of the Han

The Han dynasty immediately restored feudal lords to their positions of power. The Chinese people prospered in peace once again. Paper and porcelain were invented during the Han dynasty, as was the wheelbarrow. Legend states that paper was first created in 105 C.E., but archaeological evidence suggests that it was in use up to 200 years earlier. In comparison, paper was not widely circulated in the West until 1150 C.E., over one thousand years later.

The major achievements of the early Han dynasty revolve around the first emperor to reign under the Mandate of Heaven, Wu Ti. Emperors were under heaven's rule according to the mandate. Their success was based on the opinion of the gods. If the gods became unhappy with an emperor's rule, it was believed that signs would be sent to the Chinese people, usually in the form of natural disasters. In this event, the emperor lost the Heavenly Mandate, and was usually overthrown.

The gods must have looked upon Wu Ti favorably, as he reigned for 54 years from 140-87 B.C.E, expanding the borders of China into Vietnam in the south and Korea in the north. However, it was his westward expansion that most influenced what became the Han Empire.

Westward Ho!

Wu Ti had heard rumors of powerful and wealthy lands to the west. In 138 B.C.E. the emperor sent the explorer Chang Ch'ien with a party of 100 men to search the western frontier. Thirteen years later, Chang Ch'ien returned with only one of the original 100 men and told amazing stories of capture and imprisonment in central Asia. Although he did not succeed in reaching the lands of Persia, Arabia, or the Roman Empire, Chang Ch'ien did learn plenty about them.

Wu Ti sent Chang Ch'ien to central Asia again a few years later, this time to make alliances using gifts of cattle, gold, and silk. Wu Ti's chief historian, Ssu-ma Ch'ien, later kept a record of these journeys and much more in his work called the Shiji (Records of the Historian). The Shiji chronicles the history of China from the Xia dynasty up to the reign of Wu Ti.

Chang Ch'ien's journeys began the widespread use of the trade route known as the Silk Road. Reaching as far west as the Caspian Sea, goods such as ivory, glass, wool, tapestries, exotic fruits and vegetables, precious metals and stones, even animals such as elephants and lions were imported into China. In return, foreign traders received furs, spices, jade, iron, ceramic, and bronze objects, as well as the much sought after silk. By the 1st century C.E., silk clothing became the style and obsession of Roman citizens.

Another Brick in the Wall

Arguably the greatest achievement in all of Chinese history continued during the Han dynasty &mdash the construction of the Great Wall of China. Originally begun during the Ch'in dynasty, Wu Ti restored the wall, and continued it another 300 miles into the Gobi Desert to protect against attacks from central Asia. The Gobi Desert section was made with stamped earth and reinforced with willow reeds.


Chinese artisans learned the secret of creating porcelain during the Han period. Europeans figured out the same secret . in 1709.

Yet the Great Wall has survived 2,000 years of invasion and erosion, spanning over 4,500 miles through northern China at the time of its completion. It is now regarded as one of the wonders of the world. The Great Wall came at a high price. At the height of its construction, one mile of wall was created each day, at an average cost of 10 lives per mile.


Pink Floyd’s Waters rejects Facebook’s bid to ‘become more powerful’ with ‘Another Brick in the Wall Part 2’

Mark Zuckerberg is a “little prick” who became “one of the most powerful idiots in the world,” Pink Floyd founding band member Roger Waters said in rejecting Facebook’s attempt to buy a Pink Floyd song for an Instagram ad.

Roger Waters, left, and Mark Zuckerberg

Waters said Facebook had offered “a huge, huge amount of money” to use Pink Floyd’s 1979 classic “Another Brick in the Wall Part 2” in an Instagram ad, but Waters wasn’t having it. (Facebook acquired Instagram in 2012.)

“And the answer is, ‘F–k you. No f—-n’ way,’ ” Waters said. “I only mention that, because this is an insidious movement of them to take over absolutely everything … I will not be a party to this bullshit, Zuckerberg.”

Waters said that Zuckerberg’s goals openly conflict with the message of the song.

During an appearance at an event supporting WikiLeaks founder Julian Assange, Waters said he received the request for the song via a letter allegedly from the Facebook CEO and founder.

“We feel that the core sentiment of this song is still so prevalent and so necessary today, which speaks to how timeless the work is,” the musician read from the letter in front of some press members.

“And yet they want to use it to make Facebook and Instagram more powerful than it already is so that it can continue to censor all of us in this room and prevent this story about Julian Assange getting out into the general public so the general public can go, ‘What? No. No More,’ ” he said.

Waters also got in a shot at FaceMash, the hot-or-not-style-rating site Zuckerberg started at Harvard that eventually evolved into Facebook.

“How did this little prick who started off by saying, ‘She’s pretty, we’ll give her a 4 out of 5, she’s ugly, we’ll give her a 1,’ how the … did he get any power?” the musician said. “And yet here he is, one of the most powerful idiots in the world.”

Pink Floyd’s Waters rejects Facebook’s bid to ‘become more powerful’ with ‘Another Brick in the Wall Part 2’ added by World Tribune on June 16, 2021
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Le saviez-vous? On October 22, 1961, a quarrel between an East German border guard and an American official on his way to the opera in East Berlin very nearly led to what one observer called "a nuclear-age equivalent of the Wild West Showdown at the O.K. Corral." That day, American and Soviet tanks faced off at Checkpoint Charlie for 16 hours. Photographs of the confrontation are some of the most familiar and memorable images of the Cold War.

Even though Berlin was located entirely within the Soviet part of the country (it sat about 100 miles from the border between the eastern and western occupation zones), the Yalta and Potsdam agreements split the city into similar sectors. The Soviets took the eastern half, while the other Allies took the western. This four-way occupation of Berlin began in June 1945.


Another Block in the Wall - History

The early Sixties. Everything is up in the air, not least love, drugs and sex. A group of talented teenagers from academic backgrounds in Cambridge — Roger 'Syd' Barrett, Roger Waters and David Gilmour — are all keen guitarists and among many who move to London, keen to discover more of this new world and express themselves in it. Mainly in further education — studying the arts, architecture, music — they mix with like-minded incomers in the big city.

In 1965, Barrett and Waters meet an experimental percussionist and an extraordinarily gifted keyboards-player — Nick Mason and Rick Wright respectively. The result is Pink Floyd, which more than 40 years later has moved from massive to almost mythic standing.

Through several changes of personnel, through several musical phases, the band has earned a place on the ultimate roll call of rock, along with the Beatles, the Stones and Led Zeppelin. Their album sales have topped 250 million. In 2005, at Live 8 — the biggest global music event in history — the reunion of the four-man line-up that recorded most of the Floyd canon stole the show. And yet, true to their beginnings, there has always been an enigma at their heart.

Roger 'Syd' Barrett, for example. This cool and charismatic son of a university don was the original creative force behind the band (which he named after the Delta bluesmen Pink Anderson and Floyd Council). His vision was perfect for the times, and vice versa. He would lead the band to its first precarious fame, and damage himself irreparably along the way. And though the Floyd's Barrett era only lasted three years, it always informed what they became.

These were the summers of love, when LSD was less an hallucinogenic interval than a lifestyle choice for some young people, who found their culture in science fiction, the pastoral tradition, and a certain strain of the Victorian imagination. Drawing on such themes, the elfin Barrett wrote and sang on most of the early Floyd's material, which made use of new techniques, such as tape-loops, feedback and echo delay.

Live, the Floyd played sonic freak-outs — half-hidden by new-fangled light-shows and projections — with Barrett's spacey lead guitar swooping over Waters' trance-like bass, while Wright and Mason created soundscapes above and beneath. On record they were tighter, if still 'psychedelic'. Either way, they sounded 'trippy'. And perhaps that was Barrett's intention. He certainly ingested plenty of LSD and other drugs, which didn't help his delicate mental balance.

Over the spring of 1966, the young band were regulars at the Spontaneous Underground 'happenings' on Sundays at the legendary Marquee Club, where they were spotted by their future managers Peter Jenner and Andrew King. And by the autumn, the Floyd had become the house band of the so-called London Free School in west London.

A semi-residency at the All Saint's Hall led to bigger bookings — at the UFO and the Horaires internationaux' launch in the Roundhouse — as well as the recording of the instrumental 'Interstellar Overdrive' with the UFO's co-founder, producer Joe Boyd. (This track was later used on hip documentaries of the scene.) A signing to EMI followed in early 1967.

"We want to be pop stars," said Syd. In March, Boyd recorded Barrett's oddly commercial 'Arnold Layne' as a three-minute single. And with a Top Twenty hit to promote, the band took on a gruelling schedule of gigs and recordings.

They appeared at the coolest event of the summer, The 14-Hour Technicolor Dream in Alexandra Palace. They gave a concert under the banner 'Games for May' in a classical venue — the Queen Elizabeth Hall — where they displayed their theatrical ambitions through the use of props, pre-recorded tapes and the world's first quadraphonic sound system. (They received a lifetime ban for throwing daffodils into the audience.) And in June the Floyd released a single originally written for this event.

'See Emily Play', which was produced by EMI's Norman Smith, charted at Number Six and made it on to primetime TV's Top of the Pops three times (with Barrett acting increasingly strangely). This was followed in August by Pink Floyd's first LP, The Piper At The Gates of Dawn, which they recorded at Abbey Road next door to the Beatles, then working on Sergeant Pepper. Again making the Top Ten, the album is mainly Barrett's and is a precious relic of its time, a wonderful mix of the whimsical and weird.

Talking of which, Barrett's behaviour and output were threatening to bring the band down with him: refusing to speak, playing one de-tuned string all night, writing material like 'Scream Thy Last Scream, Old Woman with a Basket'. The band wanted to keep their frontman and hoped he would recover himself, so they asked David Gilmour — now back in London after a sojourn abroad — to take over Syd's role on stage, and thought Barrett might become their off-stage songwriter. They tried a few gigs as a five-piece. But in the end, they decided they could do without Barrett, and by March 1968 were in their second incarnation and under new management.

Barrett went his way with Jenner and King, and later recorded two haunting solo albums — on which Waters, Wright and especially Gilmour helped — before retreating to Cambridge for the rest of his life. The other four acquired a new manager — Steve O'Rourke — and in a state of some consternation finished their second album, A Saucerful of Secrets (begun the previous year).

Lyrical duties had now fallen to the bassist Roger Waters. And apart from 'Jugband Blues' — a disturbing track by Barrett, who contributed little else — the album's standout moments included the title track and Waters' 'Set the Controls for the Heart of the Sun'.

This hypnotic epic signposted the style the band would expand on in the Seventies, its vision at first more appreciated by an 'intellectual' and European audience. The Floyd played the first free concert in Hyde Park, and laid down the soundtrack for the bizarre Paul Jones movie vehicle, The Committee. They toured continually, developing new material on stage as well as in the studio.

And they worked on the experience, in April 1969 revealing an early form of surround-sound at the Royal Festival Hall — their rebuilt 'Azimuth Co-Ordinator'. (The prototype, first constructed and used in 1967, had been stolen.) They worked on their concepts, too - at that concert, performing two long pieces fusing old and new material, entitled 'The Man' and 'The Journey'.

So their star continued its inevitable ascent. In July, the Floyd released More, less a soundtrack than an accompaniment to Barbet Schroder's eponymous film about a group of hippies on the drug trail in Ibiza. The same month, they played live 'atmospherics' to the BBC's live coverage of the first moon landing. In November, they released the double-album Ummagumma, a mixture of live and studio tracks — and that same month reworked its outstanding number, the eerie 'Careful With That Axe, Eugene', for Antonioni's cult film Zabriskie Point.

Avec Ummagumma at Number Five in the UK charts, and a growing reputation in both Europe and the US underground, the Floyd played some of the key festivals of their time — Bath, Antibes, Rotterdam, Montreux — and between October 1970 and November 1971, put out two more albums.

Atom Heart Mother, their first Number One, featured the Floyd in their pomp — 'I like a bit of pomp,' says Gilmour (who also made his first lyrical contribution with the gentle 'Fat Old Sun'). Et Meddle included two timeless and largely instrumental tracks that showcased their lead guitarist in all his vertiginous, keening glory: 'Echoes', which took up the whole of Side One and began with a single 'ping' created almost accidentally by Wright, and 'One of These Days'.

Increasingly successful, in 1972 the band was still pushing the boundaries. They shot the film 'Live at Pompei' in a Roman amphitheatre, recorded another movie soundtrack for Schroder — Obscured by Clouds — and performed with the Ballet de Marseille. But more importantly, they began to work on an idea that would become their most popular album and with 45 million sold, the world's third biggest.

Provisionally entitled 'Eclipse' and honed through an extensive world tour, The Dark Side of the Moon was released in March 1973, and defies a potted critique here. Demonstrating Waters' talents as both lyricist and conceptualist, it was also a musical tour de force by Gilmour. But Waters was becoming de facto leader of the band — which in public at least was becoming less about the individuals than the experience.

That was (as Barrett had always intended) increasingly visual. The intriguing sleeve artwork commissioned from the ex-Cambridge outfit Hipgnosis was complemented by stage shows featuring crashing aeroplanes, circular projection screens and flaming gongs. There were backing singers on-stage and a guest slot for another pal from Cambridge, the saxophonist Dick Parry. In the dawning age of stadium rock, the Floyd were truly its masters.

Or maybe its servants? Even before Dark Side broke Middle America through FM radio — with the single 'Money' — alienation, isolation and mental fragility had long been Waters' themes. As a stadium performer, and a cog in the music business machine, he was becoming more prone to all three. As Barrett's ex-colleague, he had seen them embodied in his old friend. The results were evident in two of his best lyrics — for 'Shine On, You Crazy Diamond' and 'Wish You Were Here'. These tracks were the high points of the Floyd's next LP, also called Wish You Were Here, which was begun in January 1975 and released that summer.

Famously, Barrett briefly appeared unannounced at Abbey Road during the recording of 'Shine On' and shocked the band by his appearance and demeanour. It was the last time any of them saw him — but they were seeing less of each other, too. Personal and musical differences were starting to tell on the band, though it would be several years until these became unbearable — and two more LPs.

Le premier était Animaux, released in January 1977 (although work had also begun on it in 1975). When this was toured with lavish special effects, including giant inflatables, Waters was dismayed that the crowds kept calling for old hits. In Montreal his patience snapped and he spat into the audience. It was a cathartic moment that gave birth to the Floyd's most ambitious project ever: The Wall, a largely autobiographical reflection by Waters on the nature of love, life and art.

The double album charts the progress of a rock star, 'Pink', facing the break-up of his marriage while on tour. This leads him to review his life from the death of his father - like Waters' killed on the battlefield before he was born - to his spiteful teachers, his business, even his audience. He sees each as a brick in a metaphorical wall between him and the rest of the world. This wall intensifies his isolation, until he imagines the only solution is to become a fascist dictator. When he confronts his madness and deals with his issues, his torments cease and the wall crumbles.

The show — in which the band were slowly obscured by a giant wall of cardboard 'bricks' — was the most ambitious the rock world had ever seen, and was also turned into an Alan Parker film, starring Bob Geldof (who would return to the Floyd story 25 years later). The album sold 20 million, and spawned the band's only Number One single, the anti-authoritarian 'Another Brick in the Wall, Part 2'.

Though the album had its musical highlights — Gilmour's solo on 'Comfortably Numb' being the most memorable — it was largely a lyrical piece. Waters drove the project and the others fitted in. They ceded their vision to his increasingly personal direction, and worked together on no new material for more than two years.

When they did get back in the studio, it was to record The Final Cut. This prophetically titled album, prompted by the Falklands conflict of 1982 and released the next year, explores themes of remembrance and the undelivered post-war dream — for which Waters' father had given his life. Completely credited to Waters, it was attributed to 'Roger Waters, performed by Pink Floyd' and featured Gilmour's vocals on one track.

After three years — during which all four band members had pursued solo projects — Waters announced he was leaving the Floyd and disbanding them. Wright had left the legal entity some time before, transferring to the payroll for The Wall tour and playing no part in The Final Cut, but Gilmour and Mason decided to continue Pink Floyd without its erstwhile 'leader'. A turbulent period followed, but agreement was eventually reached: Waters would continue to perform the songs on which he worked while he was with the band, as well as new solo material. Gilmour — now first among equals — and Mason would continue to record and perform with Wright as Pink Floyd.

In 1987 came their next album, A Momentary Lapse of Reason — which emphatically proved that the Floyd could exist without Waters. The subsequent world tour, which also spawned the live Delicate Sound of Thunder, was the band's longest and most successful ever. Over four years, 5.5 million people saw 200 shows, including one on a floating stage in Venice (which again earned them a venue-ban) while tonnerre became the first rock album to be played in space, by the Soviet-French Soyuz-7 mission.

1994's album and tour, The Division Bell, broke similar records but more, it showed Gilmour and the band on a creative roll, with Wright contributing to some of the writing and Gilmour forging a new writing partnership with his wife, the novelist Polly Samson — 'High Hopes' being one of their new classics. However, since then, the Floyd has recorded no new material in the studio.

Not that they have been inactive — nor untouched by sorrows. In 2003, the band's manager Steve O'Rourke died from a stroke and the three-man Floyd played 'Fat Old Sun' and Dark Side's 'Great Gig in the Sky', at his funeral in Chichester Cathedral. In 2006, Syd Barrett died from pancreatic cancer. And in 2008 Rick Wright followed him — but not before he had helped re-write the Pink Floyd story a couple more times.

In 2005, prompted by Bob Geldof, the band decided to perform at Live 8 (on the 20th anniversary of Live Aid) and invited Waters to join them. He accepted and — sharing vocals with Gilmour — they played two numbers from Dark Side, plus 'Wish You Were Here' and 'Comfortably Numb'. It was an epoch-making moment in rock history, and their final group hug became one of Live 8's iconic images.

After that, the three-man Floyd performed together on two occasions — once during a solo gig by Gilmour in 2006 (Wright played the whole three-month tour and was 'in great form', says Gilmour) and again at an all-star memorial tribute to Barrett in 2007. Waters also appeared at the gig but was unable to join his old colleagues due to a previous appointment. Still, that was not the end of their association.

On 10 July 2010, with some of their favourite musicians, Waters and Gilmour performed a few Floyd songs — plus Phil Spector's 'To Know Him Is To Love Him'! — at a private charity event in Oxfordshire. And on 12 May 2011, during one of Waters' Wall concerts at the London O2, Gilmour appeared on top of the wall as of old, to sing and play his parts on 'Comfortably Numb'. Nick Mason, who was at the gig, then joined them for the final song, 'Outside the Wall'. Departing the stage, as they had before, Waters played trumpet, Gilmour mandolin and Mason tambourine. The audience was stunned and delighted.

But a handful of concerts was never going to sate the interest of the diehard fans. In 1995, they were rewarded with the double-album P•U•L•S•E, all recorded on the Division Bell tour and containing the first complete live version of Dark Side. A live compilation of The Wall from 1980-1 — called Is There Anybody Out There? — followed in 2000, and then a re-mastered 'best of', called Échos. There have also been collectors' editions of Dark Side, a complete works box-set — Oh, By the Way — and now (autumn 2011) an extensive reissue campaign by EMI, with new packaging and production values, not to mention some rare and archival recordings that go back to the Barrett days.

Nor, as individuals, have the survivors from those times been strangers to the studio or stage these last dozen or so years (and before). Gilmour put out his third solo album, On an Island, in 2006 Waters has had a prolific and varied career since 1986 Mason and Wright released one or two collaborative albums respectively.

There have been awards and honours along the way: induction into both the US and UK Rock 'n' Roll Halls of Fame Sweden's Polar Music Prize in 2008 for their 'monumental contribution over the decades to the fusion of art and music in the development of popular culture'. And in 2010, The Royal Mail used Division Bell visuals on their stamps, also creating a unique sheet using only the Floyd's imagery.

So is that the end of the Floyd's road? Do they still exist? Oui, ils le font.


Voir la vidéo: Semelles de fondation - LPMDP #32